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Autor da Semana Millôr Fernandes

Tópico em 'Generalidades Literárias' iniciado por Liv, 2 Mai 2013.

  1. Liv

    Liv Visitante

    Millôr Fernandes


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    Milton Viola Fernandes (Rio de Janeiro, 16 de agosto de 1923 - 27 de março de 2012), mais conhecido como Millôr Fernandes, foi um desenhista, humorista, dramaturgo, escritor, tradutor e jornalista brasileiro.
    Começou a trabalhar ainda jovem na redação da revista O Cruzeiro, iniciando precocemente uma trajetória pela imprensa brasileira que deixaria sua marca nos principais veículos de comunicação do país. Em seus mais de 70 anos de carreira produziu prolífica e diversificadamente, estendendo sua criatividade ao jornalismo, literatura, artes, teatro, cinema e até ao esporte. Em seus trabalhos costumava valer-se do humor para criticar o poder e as forças dominantes, sendo em consequência confrontado constantemente pela censura. Dono de um estilo singular, era visto como figura desbravadora no panorama cultural brasileiro: no teatro, por exemplo, empreendeu uma revolução no campo da tradução de peças, tanta era diversidade e a personalidade que impunha aos trabalhos – características que se manifestavam também em suas incursões como autor, artista plástico, jornalista e pensador.
    Com a saúde fragilizada após sofrer um acidente vascular cerebral no começo de 2011, morreu em março de 2012, aos 88 anos.


    Infância

    Filho do
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    Francisco Fernandes e da brasileira Maria Viola Fernandes, Millôr nasceu em 16 de agosto de 1923 no
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    do
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    . Por descuido dos pais só acabou registrado quase um ano depois, tendo como nome de batismo Milton Viola Fernandes e data de nascimento oficial o dia 27 de maio de 1924. No ano seguinte, Francisco, então com 36 anos, morre subitamente, ficando Maria com a tarefa de criar sozinha os filhos Milton, Hélio, Judith e Ruth. Apesar de praticamente um bebê à época da morte, do pai Millôr gravou a lembrança de "um homem bonito, bem vestido, que vivia se fotografando" (era dono de uma casa de fotografia na Rua Larga) e que "acordava a família patriarcalmente todas as noites para saborearmos salames e queijos". O impacto financeiro da morte é significativo para a família de classe média; sua mãe, então com 27 anos, é obrigada a alugar uma parte do casarão no Méier, e passa a trabalhar como
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    . Não obstante, começam a enfrentar sérias dificuldades.
    Entre 1931 e 1935, Millôr cursa o ensino básico na Escola Enes de Sousa, no Méier. Da professora Isabel Mendes guardou, como costumava dizer, a lição definitiva: o prazer de aprender. Mais tarde a escola pública seria renomeada em homenagem à educadora, mas para Millôr aquela seria para sempre a "Universidade do Meyer". A mãe morre de
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    em 1934 e a perda causa um impacto profundo no garoto de 11 anos: "sozinho no mundo tive a sensação da injustiça da vida e concluí que Deus em absoluto não existia". Os irmãos se separam, e Millôr vai morar com a avó num quarto no fundo do quintal da casa do tio materno Francisco, na longínqua Estrada Nova da
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    . Passa por um período definido por ele mesmo como
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    , "vendo o bife ser posto no prato dos primos, sem que o órfão tivesse direito".
    A popularização das
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    no Brasil em 1934 atinge também Millôr, que se torna leitor assíduo de publicações do gênero, em especial
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    , de autoria de
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    , que ele copiava quadro por quadro, marcando milimetricamente onde começava a cabeça, o braço, etc. Nesse meio – que ele consideraria mais tarde a "maior e mais legítima influência" em sua formação de humorista e escritor – encontra uma forma de dar vazão à criatividade. Estimulado pelo tio Antônio, envia um desenho para o periódico carioca
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    . O trabalho é aceito e publicado, lhe rendendo um pagamento de 10 mil
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    . Em 1938, Millôr consegue seu primeiro emprego fixo, como entregador do remédio para os rins "Urokava", do médico Luiz Gonzaga da Cruz Magalhães Pinto. Durou pouco na função; logo estaria ocupando-se do trabalho que o acompanharia para o resto da vida.
    Adolescência

    Millôr considerava o dia 15 de março de 1938 como o início de sua profissão de
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    ; foi quando passou a trabalhar na revista
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    . Atribuiu o mérito a seu tio Armando Viola, então chefe da seção de gravura da publicação. Foi ser contínuo, repaginador e factótum – sendo a mistura de falta de experiência com o acúmulo de funções justificada pela ausência de pessoal especializado na redação, então uma sala de 100 metros quadrados ocupada por ele e mais duas pessoas, o diretor Antônio Accioly Netto e o desenhista Edgar de Almeida.[SUP]
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    [/SUP] [SUP]
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    [/SUP]
    Na função de faz-tudo Millôr se metia nas oficinas, laboratórios, diagramação e onde mais pudesse, inteirando-se de todos os processos de produção e eventualmente se tornando um engraçado "guia turístico" para quem quisesse conhecer as instalações de O Cruzeiro – ocasiões em que aproveitava para exercitar a imaginação, inventando importâncias históricas para objetos aparentemente mundanos (um espanador por exemplo era tornado em cetro do
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    ou raridade comprada pesssoalmente pelo dr.
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    , entre outros). Nesse meio tempo passa a trabalhar em outra publicação dos
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    ,
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    , traduzindo para o português histórias em quadrinhos originalmente em
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    – idioma que aprendeu sozinho em meio a livros e dicionários, numa das primeiras manifestações práticas do
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    que exerceria por toda sua carreira.[SUP]
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    [/SUP] Apesar da facilidade em aprender por conta própria, Millôr estava ciente da necessidade de se aprimorar profissionalmente, matriculando-se no
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    , onde estudou entre 1938 e 1942.[SUP]
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    [/SUP]
    Nessa mesma época passou a complementar o baixo salário com traduções de livros para Accioly (que assinava a autoria do trabalho e pagava ao funcionário metade do que recebia), e com a composição de quadras para a seção "As garotas", de
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    . O trabalho atrai a atenção de
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    , que o chama para ajudar na revista
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    . Certo dia, precisando fechar o último caderno, Freddy desespera-se com uma página ainda em branco de um colaborador que se atrasara, e manda Millôr ocupar o espaço com aquilo que vivia fazendo – frases, versos, tiradas inteligentes e engraçadas. O sucesso foi tanto que a coluna virou fixa, marcando o surgimento de
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    e da seção "Poste escrito". Ele logo exige seu primeiro aumento, ameaçando "ir para o Exército" caso não o recebesse. Com o ordenado triplicado, pôde passar a morar numa
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    no
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    e a pagar com mais tranquilidade o curso no Liceu.

    Então com 17 anos, calhou a Millôr descobrir seu nome "verdadeiro": ao solicitar uma cópia da
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    , constatou que a
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    duvidosa do escrivão tornava o nome Milton em Millôr – o traço incompleto do "t" formava uma espécie de
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    sobre o "o", enquanto o "n" tinha a aparência de "r". Sem hesitar, abandonou o prosaico Milton e se tornou Millôr, denominação tranquilamente aceita e prontamente adotada pela família e amigos.


    O Cruzeiro, primeiros livros, primeiras peças
    No começo da
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    , O Cruzeiro, implementando uma reforma editorial, começa a trilhar o caminho de sucesso que resultaria numa das maiores tiragens da história editorial brasileira. Millôr continuava fazendo seus versos, e logo voltaria à carga sob o
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    Vão Gogo, estreando em 1945 a seção "O pif-paf" em parceria com o cartunista
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    . No ano seguinte lança Eva sem costela — Um livro em defesa do homem, assinando como Adão Júnior. No começo de 1948 viaja aos
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    como correspondente, encontrando-se com
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    ,
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    ,
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    e
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    . De volta ao Brasil, casa-se com Wanda Rubino.[SUP]
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    [/SUP]
    Ainda em 1949 lança o livro Tempo e Contratempo sob o pseudônimo Emmanuel Vão Gogo. Produz seu primeiro roteiro cinematográfico, "Modelo 19", e o filme, lançado como O amanhã será melhor, vence cinco
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    , sendo Millôr agraciado com o de "melhores diálogos". Na companhia de
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    , passa 45 dias do ano de 1951 viajando de carro pelo Brasil. No mesmo ano lança o semanário Voga, que dura apenas cinco edições. Durante 1952, passa quatro meses fazendo turismo pela
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    . No ano seguinte vê a estréia de sua primeira
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    , Uma mulher em três atos, encenada no
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    , em
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    .

    Em 1954, Millôr adquire por 2.700
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    a famosa
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    na Avenida Vieira Souto, em
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    , que seria imortalizada em seus escritos e onde passaria o resto da vida. No mesmo ano, nasce seu primogênito Ivan. Um ano depois, divide com Saul Steinberg o primeiro lugar da Exposição Internacional do Museu da Caricatura de Buenos Aires,
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    . Diversifica a produção, escrevendo as peças Do tamanho de um defunto (encenada no
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    , no Rio, e posteriormente adaptada pelo próprio autor para o cinema como Ladrão em noite de chuva), Bonito como um deus (encenada no
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    , em São Paulo) e também Um elefante no caos e
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    .

    Em 1957, Millôr expõe seus desenhos e pinturas no
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    . A partir de 1958, passa a manter sozinho a coluna "O pif-paf", cuja página dupla semanal é sempre assinada com o pseudônimo Vão Gogo e suas variações. Isso só deixaria de acontecer em 1962, quando ele assume definitivamente o próprio nome, reservando o fictício apenas para eventuais textos de apoio n'O Cruzeiro.Ainda em 58, conclui sua primeira tradução teatral, Good people, intitulada então A fábula do Brooklin — Gente como nós.


    Em 1959, a convite de Freddy Chateubriand, apresenta na
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    uma série de programas intitulada Universidade do Méier, onde desenhava enquanto fazia comentários. A idéia é levada para a
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    do Rio sob o título de Treze lições de um ignorante. Pouco depois, o programa é censurado pelo governo federal e tirado do ar em consequência de uma crítica feita à primeira-dama; disse Millôr que
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    mal chegou ao Brasil depois de cinco meses de viagem à Europa e já foi "condecorada com a Ordem do Mérito do Trabalho". No mesmo ano, nasce sua filha Paula.[SUP]
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    Em 1960, estréia no
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    , no Rio, a peça Um elefante no caos, que rende a Millôr o prêmio de "melhor autor" da Comissão Municipal de Teatro. Na mesma época dá início a uma colaboração com o cineasta
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    que resultaria nos roteiros dos filmes
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    (1960),
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    (1962),
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    (1965) e
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    (1967). Em 1961, abre uma exposição com seus desenhos na Petit Galerie, no Rio. Viaja para o
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    mas, com a renúncia de
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    à presidência do Brasil, é obrigado a voltar antes do previsto. Trabalha uma semana na
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    , sendo precocemente demitido por ter escrito um artigo sobre a corrupção na imprensa. Em solidariedade, também se demitem os editores
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    e
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    .[SUP]
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    [/SUP]
    A preocupação de Millôr em prezar pela liberdade em seus trabalhos o leva a vários conflitos na redação de O Cruzeiro. Em um deles, pede demissão após ter o termo "amante" sumariamente cortado de um texto, mas o pedido de dispensa é recusado. Em outra ocasião, durante a reforma editorial implementada por
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    no começo da
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    , ouve deste que lhe seria dada toda a liberdade, no que responde, "Odilo, você vai me perdoar, mas ninguém pode me dar liberdade. Pode tirar, mas dar, não pode". A defesa ferrenha da integridade de seu espaço criativo acabaria culminando, no final do mesmo ano, na saída de Millôr da revista.Em 1959, a convite de Freddy Chateubriand, apresenta na TV Itacolomi uma série de programas intitulada Universidade do Méier, onde desenhava enquanto fazia comentários. A idéia é levada para a TV Tupi do Rio sob o título de Treze lições de um ignorante. Pouco depois, o programa é censurado pelo governo federal e tirado do ar em consequência de uma crítica feita à primeira-dama; disse Millôr que Sarah Kubitschek mal chegou ao Brasil depois de cinco meses de viagem à Europa e já foi "condecorada com a Ordem do Mérito do Trabalho". No mesmo ano, nasce sua filha Paula.[SUP]1[/SUP]

    Em 1960, estréia no Teatro da Praça, no Rio, a peça Um elefante no caos, que rende a Millôr o prêmio de "melhor autor" da Comissão Municipal de Teatro. Na mesma época dá início a uma colaboração com o cineasta Carlos Hugo Christensen que resultaria nos roteiros dos filmes Amor para Três (1960), Esse Rio que Eu Amo (1962), Crônica da Cidade Amada (1965) e O Menino e o Vento (1967). Em 1961, abre uma exposição com seus desenhos na Petit Galerie, no Rio. Viaja para o Egito mas, com a renúncia de Jânio Quadros à presidência do Brasil, é obrigado a voltar antes do previsto. Trabalha uma semana na Tribuna da Imprensa, sendo precocemente demitido por ter escrito um artigo sobre a corrupção na imprensa. Em solidariedade, também se demitem os editores Mário Faustino e Paulo Francis.

    A preocupação de Millôr em prezar pela liberdade em seus trabalhos o leva a vários conflitos na redação de O Cruzeiro. Em um deles, pede demissão após ter o termo "amante" sumariamente cortado de um texto, mas o pedido de dispensa é recusado. Em outra ocasião, durante a reforma editorial implementada por Odilo Costa Filho no começo da década de 1960, ouve deste que lhe seria dada toda a liberdade, no que responde, "Odilo, você vai me perdoar, mas ninguém pode me dar liberdade. Pode tirar, mas dar, não pode". A defesa ferrenha da integridade de seu espaço criativo acabaria culminando, no final do mesmo ano, na saída de Millôr da revista


    Demissão, Pif-Paf e espetáculos teatrais
    A polêmica que resultou na exoneração de Millôr dos Diários Associados deu-se em decorrência dos desenhos de
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    . Considerado posteriormente uma obra-prima da
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    , o trabalho já havia sido apresentado na TV quando da passagem de seu autor pelas TVs de Belo Horizonte e do Rio de Janeiro, sendo inclusive encenado no teatro. Finalmente vendido como matéria especial para O Cruzeiro em maio de 1963, foi publicado em outubro, impresso em quatro cores e cobrindo dez páginas. Gerou imediatamente uma maré de indignação
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    que não tardou a alcançar a direção da revista, fazendo com que a edição seguinte trouxesse uma tentativa de retratação, acusando Millôr de quebra de confiança ao compromisso de criar "um humor inteligente e sadio", misturada a desculpas aos leitores e promessas de "vigilância sobre a seção 'O pif-paf'".[SUP]
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    [/SUP]
    Millôr, então em
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    e alheio a todo o incidente, acaba sabendo de tudo pelo músico
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    , que em uma festa se aproxima dele "com aquele ar satânico de quem vai anunciar o terremoto de 1755" e pergunta: "Você viu o que O Cruzeiro escreveu contra você?".[SUP]
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    [/SUP] De volta ao Brasil, é recebido por uma carta de demissão e a acusação de fazer "matéria insultuosa às convicções religiosas do povo brasileiro". O caso gera uma reação de setores da imprensa, que se posicionam contra a publicação e oferecem um jantar de desagravo ao demitido, evento que é prestigiado por diretores e presidentes de vários veículos jornalísticos, além de centenas de artistas, escritores e jornalistas, como Paulo Francis,
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    e
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    , entre outros. Durante seu discurso Millôr declara se sentir "como o navio abandonando os ratos". Processa então a revista por seus direitos trabalhistas, e acaba ganhando a causa.[SUP]
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    [/SUP] [SUP]
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    Ainda em 1963, Millôr passa a colaborar com o jornal
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    , onde permanece durante um ano. Dá início em seguida a um projeto próprio: passado um mês do
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    que tomou o poder no Brasil, lança a revista
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    . Com a redação sediada em seu próprio estúdio e edição quinzenal, a publicação reuniu alguns dos maiores nomes do humor de então, como
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    ,
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    ,
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    e
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    , entre outros. Sem propostas políticas ou ideológicas, o conceito da revista era liberdade e humor. Ainda assim foi perseguida; considerada pelo
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    como o início da
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    no Brasil, Pif-Paf teve vida curta, durando apenas oito números.[SUP]
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    [/SUP]
    Em 1964, Millôr dá início à publicação de uma coluna semanal no
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    , de Portugal, numa parceria que perduraria por dez anos. Na ocasião da estréia da página, inclusive, seu texto teria provocado o comentário de um ministro de
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    de que "este tem piada, pena que escreva tão mal o português". Volta à televisão em 1965 como apresentador da
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    , ao lado de
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    e
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    . Em parceria com
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    escreve o
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    , que estréia naquele ano no
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    , no Rio. A incursão na música prossegue no ano seguinte com a composição da canção "O homem", interpretada por
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    no
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    . Em 1968, atua em seu espetáculo musical Do fundo do azul do mundo ao lado de
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    e do
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    .[SUP]
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    [/SUP]

    Veja e O Pasquim
    Ainda em 1968, Millôr passa a colaborar com a revista
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    , marcando o começo de uma duradoura relação profissional com a
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    que em longevidade só seria superada por seu trabalho nos Diários Associados. Nesse mesmo ano morre seu amigo Sérgio Porto, tendo início uma movimentação entre alguns jornalistas e cartunistas para a substituição de seu jornal Carapuça. Apesar de não integrar aquela equipe que seria por fim a fundadora de
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    , a influência exercida pela experiência de Millôr com o Pif-Paf foi definitiva no surgimento do novo jornal. De uma forma ou de outra, ele esteve sempre presente nos primórdios do semanário. Já na primeira edição, em junho de 1969, profetizava que "se esta revista for mesmo independente não dura três meses. Se durar três meses não é independente". Retrataria-se três edições depois, e de fiel colaborador passou a uma das principais forças do Pasquim, como na ocasião em que grande parte da "patota", como se autodenominavam os colaboradores, foram presos pela ditadura.[SUP]
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    [/SUP]
    O fato se deu após o jornal publicar uma paródia do quadro Independência ou Morte de
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    , onde
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    foi posto dizendo a frase "Eu quero é mocotó". A resposta dos militares não tardou: em 1 de novembro de 1970, os responsáveis pela editoria e fechamento do Pasquim foram presos um a um.
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    ,
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    , Ziraldo,
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    , Paulo Francis,
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    e
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    acabariam detidos por dois meses, sem saber sequer do que foram acusados. Com a redação do semanário desfalcada de alguns de seus principais nomes, Millôr e
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    , com a ajuda de colaboradores de última hora como
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    ,
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    e
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    , entre outros, fizeram o possível para manter o jornal em funcionamento, que não deixou de circular uma só vez. Millôr inclusive tentou emular o estilo de alguns dos colegas, enquanto a ausência de outros era justificada aos leitores como em decorrência de uma "gripe".[SUP]
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    [/SUP] [SUP]
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    [/SUP]
    Em 1972, Millôr assume a presidência do Pasquim, então envolto em várias dívidas e problemas administrativos relacionados a gestões anteriores. O jornal permanece sob censura prévia até 1975, quando é dispensado de submeter seu material à "apreciação" dos censores. A liberação coincidiu com a edição de n° 300 do semanário, que apesar da dispensa da censura acaba mesmo assim apreendido por ordem de
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    . Millôr defende então que a edição seguinte fosse inteiramente dedicada a satirizar o ministro da Justiça, mas sem apoio da equipe decide deixar o jornal, tendo cumprido o propósito de reorganizar as finanças e salvá-lo da falência.[SUP]
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    [/SUP] [SUP]
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    [/SUP] No mesmo ano, faz exposição de 25 quadros “em branco, mas com significado”, na Galeria Grafitti, no Rio. Em 1976, escreve para Fernanda Montenegro a peça
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    , que, encenada no
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    , no Rio, acabaria por se tornar seu maior sucesso teatral.[SUP]
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    [/SUP]
    Em 1977, Millôr volta a expor seus trabalhos no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Sempre avesso a cerimônias e premiações, em 1978 aceita a homenagem do quinto
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    , mas com uma condição: a de que a inscrição da placa, com apenas seu nome, fosse mudada para "Aos humoristas do Brasil na pessoa de Millôr Fernandes".[SUP]
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    [/SUP] Deixa a Veja em 1982 ao se recusar a atender o pedido da revista de retirar o apoio público que mantinha a
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    , então candidato ao governo do Rio pelo
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    em oposição a
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    , do
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    (que se tornou o
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    mas que na época era a nova sigla da
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    , o partido situacionista criado pelo regime militar).
    Últimos trabalhos
    Em 1980, Millôr conhece a jornalista
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    , com quem manteria um relacionamento pelo resto de sua vida.[SUP]
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    [/SUP] Três anos depois, é homenageado no samba-enredo da
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    , de Niterói. Não comparece ao desfile. Passa a colaborar para a revista
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    e, em 1984, para o
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    . Em 1986, abandona a
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    e começa a usar um
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    para redigir seus textos, fazendo também experimentações artísticas com a nova ferramenta. Em 1988, comemora 50 anos de jornalismo com uma festa para os amigos, e dois anos depois nasce o neto Gabriel, filho de Ivan.[SUP]
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    [/SUP]
    Em 1992, Millôr vê novamente sua liberdade criativa cerceada, dessa vez no Jornal do Brasil e sob a figura do editor Dácio Malta. Sua coluna no periódico alternava artigos, desenhos ou pequenos tópicos. Numa determinada ocasião, sem comunicar o autor, o editor corta um desses tópicos. No dia seguinte Millôr submete o mesmo trecho censurado, mas apenas ele, em letras grandes, acompanhado de um desenho. Dessa vez Malta foi incapaz de cortar, sob pena de comprometer toda a seção. A partir de então, ele passa a selecionar para publicar na seção de cartas do jornal apenas textos com críticas negativas a Millôr, que acaba por se demitir.[SUP]
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    [/SUP] Na mesma época, deixa também a Istoé. Passa os anos seguintes alternando colaborações em várias publicações da imprensa brasileira: em 1996, começa a publicar nos jornais O Dia, O Estado de São Paulo e Correio Braziliense (nesse último, permaneceria somente até o fim do ano). Deixa O Estado e O Dia em 2000, e vai para a Folha de S. Paulo, de onde sai no ano seguinte para voltar ao Jornal do Brasil.[SUP]
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    [/SUP]
    Ainda em 2000 lança o
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    "Millôr Online", onde passa a publicar novos textos e desenhos e a resgatar antigos trabalhos. A iniciativa, considerada pioneira na
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    brasileira, acaba sendo um grande sucesso, o que leva seu criador a comentar: "Se eu soubesse o que atrai tanta gente, nunca mais faria de novo".[SUP]
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    [/SUP] [SUP]
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    [/SUP] Retorna à Veja em 2004, mas desentende-se novamente com a revista quando esta decide disponibilizar todas as suas edições na internet, incluindo aí os 14 anos de trabalho que ele produziu entre 1968 e 1982. Millôr ainda tenta negociar um acordo, mas em setembro de 2009 a revista comunica-lhe que não só seu contrato não seria renovado, como o material online seria mantido como estava. Ele move então um processo contra a Editora Abril e o banco
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    (patrocinador da digitalização do acervo da Veja) pedindo uma indenização de 500 mil
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    e justificando que "se eles podem publicar tudo isso em um site, amanhã eles podem fazer um livro. Eles não podem usar esse material, muito menos o Bradesco. Eu virei realmente um garoto-propaganda. Até me senti honrado, mas mal pago".


    Problemas de saúde e morte
    Poeminha com Saudade de Mim Mesmo​
    Quando eu morrer
    Vão lamentar minha ausência
    Bagatela
    Pra compensar o presente
    Em que ninguém dá por ela.
    — Millôr in Poemas (1984)[SUP]
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    [/SUP]
    No início de fevereiro de 2011, Millôr foi internado na clínica São Vicente, no Rio. A pedido da família, a assessoria de imprensa do local não revelou nem a data nem a razão da internação. O quadro de saúde de Millôr tampouco foi divulgado.Questionada pelos fãs, a equipe responsável pelo
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    do escritor respondeu em meados do mesmo mês que ele estava "melhorando lentamente", mantendo a postura de não entrar em detalhes a respeito do que levou à internação.Dois dias depois, em 18 de fevereiro, é finalmente revelado que Millôr sofrera um
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    isquêmico. Inconsciente, fora mantido até então no
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    , mas com a melhora no quadro de saúde foi retirado dos aparelhos de respiração e transferido para um quarto intermediário. Ele passa os cinco meses seguintes internado, recebendo alta no dia 28 de junho. Dois dias depois de ir para casa, volta a se sentir mal, sendo internado na Clínica de Saúde São José, onde permanece outros cinco meses.
    Durante todo esse período de saúde fragilizada a família fez o possível para preservar a intimidade de Millôr, postura que ele sempre adotou em relação à sua vida pessoal. A discrição foi mantida até os momentos finais. Às nove da noite do 27 de março de 2012, Millôr morre em seu apartamento em Ipanema, em decorrência de falência múltipla dos órgãos e parada cardíaca; o fato só é divulgado à imprensa por seu filho Ivan no dia seguinte.Sob grande comoção de figuras públicas, o corpo é velado na manhã do dia 29 no Cemitério Memorial do Carmo, e à tarde
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    em cerimônia restrita a cerca de 40 pessoas no Cemitério do Caju, no Rio de Janeiro.


    Convicções
    A liberdade que Millôr tanto prezava em seus trabalhos estendia-se também às convicções pessoais. Autoproclamado "livre-atirador",[SUP]
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    [/SUP] buscava não se comprometer com qualquer movimento organizado político ou religioso, considerando a
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    uma "bitola estreita para orientar o pensamento". Defendia o
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    justificando que "não existe pensador católico. Não existe pensador marxista. Existe pensador. Preso a nada. Pensa, a todo risco".[SUP]
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    [/SUP] O desprendimento a dogmas, conceitos, mitos e sistemas de pensamento não resultava na falta de foco para suas críticas, pelo contrário: o alvo sempre foi o
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    , o qual considerava "inviável".[SUP]
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    [/SUP]
    Millôr se dizia ainda uma pessoa de grande
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    , considerando essa disposição de indagar tudo permanentemente um fator primordial na
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    .[SUP]
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    [/SUP] Em seus escritos evitava ataques pessoais, lição que tirou da época no Liceu de Artes e Ofícios: "um dia um professor deteve a massa dos alunos que desciam as enormes escadarias e, no meio de todo mundo, advertiu-me para que eu nunca mais zombasse de um colega. 'As pessoas podem perdoar que você bata a sua carteira mas jamais perdoarão isso.' Aprendi".[SUP]
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    [/SUP] A exceção à regra eram os
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    , jamais poupados da exposição ao ridículo. Sustentava a posição dizendo que "o homem do poder público tem sempre uma tribuna e meios muito maiores para reagir e anular o mal que ocasionalmente você lhe faça".[SUP]
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    [/SUP]
    As críticas cáusticas às instituições estabelecidas e às ideologias perenes provocavam por vezes reações inflamadas de seus alvos, como no caso da demissão de O Cruzeiro ou na ocasião em que provocou o
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    numa
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    do começo dos
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    . Ironizando os poderosos e as instituições arcaicas, era acusado de
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    ; criticando os movimentos contemporâneos, como o feminismo, era tachado de
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    .[SUP]
    Este conteúdo é limitado a Usuários. Por favor, cadastre-se para poder ver o conteúdo e participar (não demora e não possui custos)
    [/SUP] Minimizava acusações do tipo dizendo que "o que as pessoas não aceitam são pequenas coisas, o fato de eu nunca ter querido poder, de não ter aparecido na TV Globo, afinal alguém tem que ter recato neste país".[SUP]
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    [/SUP] Nesse sentido inclusive costumava dizer ter refreado o pouco que tinha "dessa coisa humana que é aparecer", rejeitando a popularidade, que considerava vulgar, apesar de declarar gostar da notoriedade e das conveniências sociais trazidas pelo fato de ser conhecido.[SUP]
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    [/SUP] Segundo o filho Ivan, Millôr jamais se deixou levar pelo chamado culto à celebridade. "Ele disse que sempre gostou de ser notório e não famoso".

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    Millôr, esse lindão. :grinlove:
     
    Última edição por um moderador: 3 Mai 2013
    • Ótimo Ótimo x 2
    • Péssimo Péssimo x 1
  2. Bel

    Bel Moderador Usuário Premium

    Ctrl c ctrl v da wikipédia? :dente:

    Editei a cor da fonte, tava tudo preto =P
     
  3. Liv

    Liv Visitante

    Mas é o que tem mais informações, uai. Tá bem completinho.
     
  4. Fúria da cidade

    Fúria da cidade ㅤㅤ ㅤㅤ ㅤㅤ

    A maior parte do que li do Millôr Fernandes são as tirinhas e charges que ele fazia, mas cheguei a ver trabalhos dele produzido para o teatro e até que ele mandava bem.
     
  5. Mavericco

    Mavericco I am fire and air. Usuário Premium

    Duas coisas recentes que vi e achei legais:

    Este conteúdo é limitado a Usuários. Por favor, cadastre-se para poder ver o conteúdo e participar (não demora e não possui custos)
    do teatro do Millôr no site oficial. O trabalho do Millôr no teatro, especialmente como tradutor, é muito mais amplo e envolve até coisas ainda não publicadas... infelizmente! Por exemplo, tem uma tradução pro Quem tem medo de Virginia Woolf? do Edward Albee, do Antigamente do Harold Pinter, de Samuel Beckett...

    Este conteúdo é limitado a Usuários. Por favor, cadastre-se para poder ver o conteúdo e participar (não demora e não possui custos)
    e algumas edições novas.
     

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