Béla van Tesma
I’m hoping to do some good in the world!
Não, acho que a Patuá não trabalha com e-books mesmo.
Pelo menos não lembro de ter visto, e não dizia nada sobre e-book no contrato.
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Brasil Ópera-Bufa (Luís Fernando Neis Blaschke)
- Criador do tópico Mavericco
- Data de Criação
Pelo menos não lembro de ter visto, e não dizia nada sobre e-book no contrato.
Béla van Tesma
I’m hoping to do some good in the world!
Chegaram os meus livrinhos, para quem tinha interesse em adquirir direto comigo, pra pegar dedicatória e autógrafo. Vou enviar uma mensagem inbox pra todo mundo, só por cautela. Se mais alguém quiser, esta é a hora de garantir o seu. 
Béla van Tesma
I’m hoping to do some good in the world!
Obrigado, @Jacques Austerlitz
Vou te mandar mensagem privada então para acertar a comprar/envio. ^^
Vou te mandar mensagem privada então para acertar a comprar/envio. ^^
Eu já pedi o meu pra vir com autógrafo @Béla van Tesma 
Béla van Tesma
I’m hoping to do some good in the world!
Sim, Marjolinha. Já está autografado e empacotadinho até. 
Melian
Período composto por insubordinação.
Passei aqui para avisar que o meu livro acabou de chegar. Já tava quase cancelando a compra. Brinks, gente. (Mas que o site dos correios cismou que meu endereço estava errado, cismou. hahahahahaha)
Melhor dedicatória do mundo!
.
Mas não vou compartilhar minha dedicatória, aqui, não. Tenho certeza de que vocês também ganharam ou ganharão dedicatórias fofas.
P.S.: Cês já compraram o livro? Bora comprar, gente.
Melhor dedicatória do mundo!
.Mas não vou compartilhar minha dedicatória, aqui, não. Tenho certeza de que vocês também ganharam ou ganharão dedicatórias fofas.
P.S.: Cês já compraram o livro? Bora comprar, gente.
Última edição:
Béla van Tesma
I’m hoping to do some good in the world!
Não, as dedicatórias foram comportadas, quase protocolares. Você que pediu um poema e me deu brecha pra fazer gracinha 
Melian
Período composto por insubordinação.
Bom saber que a minha dedicatória é a menos comportada.Não, as dedicatórias foram comportadas, quase protocolares. Você que pediu um poema e me deu brecha pra fazer gracinha
Caso contrário, não seria a minha, né?
P.S.: Gente, é brincadeira, tá? Trata-se de uma dedicatória sacrossanta.
Bruce Torres
Let's be alone together.
Já pedi pra deixar separado. Só falta o money.
(Eu vou pagar este mês mesmo, Not-Calib, pode deixar.)
fcm
Guerreiro Solitário
Melian
Período composto por insubordinação.
Nem foi!caramba já? ctz que o @Béla van Tesma mandou via sedex 10 pra te agradar
É que eu comprei assim que os exemplares que ele reservou para vender com autógrafo chegaram, aí já deu o prazo de entrega do impresso módico.
Melian
Período composto por insubordinação.
Como tem gente do fórum que não usa o FB, vou postar, aqui, o texto que publiquei lá, ontem, sobre o livro.
É consenso que não se deve julgar o livro pela capa. Entretanto, é inegável que é por ela que a leitura de um livro começa. Com isso em mente, dentre as muitas coisas que se pode depreender da capa de "Brasil Ópera-Bufa", impactou-me a fonte com a qual o título do livro e o nome do autor foram grafados.
O tom escarnecedor, que, por vezes, deixa transparecer a melancolia que perpassa os poemas do Neis Blaschke, anuncia-se nestas letras, que lembram os moldes alfabéticos utilizados na criação das capas dos trabalhos escolares, quando eu cursava o Ensino Fundamental. Na folha de papel almaço, com o auxílio da régua alfabética, escrevia-se "Trabalho de" acrescido do nome da disciplina correspondente. As letras da capa ficavam em perfeita simetria.
A métrica, ditada pelo uso impecável de formas fixas, também é a fonte com a qual se inscreve na Literatura Contemporânea Brasileira esta ópera de escárnio e maldizer, sob o riso estridentemente contido de Luís Fernando Neis Blaschke e os borrões causados pela tinta do pincel que ficou no normógrafo.
Quem avisa, amigo é; ou não. O aviso poético que abre o livro é o “mea-culpa” mais irônico do mundo, no qual a voz poética se coloca como ré e juíza, e, depois, como anônima. Em seguida, no "Prólogo", apresenta-se, “en passant”, e por meio de hiperônimos, as duas grandes vozes em disputa na ópera que se segue. Vozes estas mediadas e instigadas — espinafradas — pelo poeta que, enquanto “dá de ombros”, espia e expia as desventuras encenadas no Brasil.
Não se enganem, a ópera começou antes do primeiro ato, embora muito tarde tenhamos notado tal fato, porque estávamos muito preocupados em desvendar os mistérios da saudação à mandioca — numa terra que não tem mais palmeiras nem sabiá — enquanto ouvíamos Biquíni e Cavadão, e tentávamos estocar vento.
Em “Brasil Ópera-Bufa” satiriza-se o ufanismo desde a saudação à mandioca — que funciona, também, como uma jocosa saudação do poeta ao leitor. E essa sátira percorre, como massa do vento não estocado, todo o livro, no qual cada declaração de amor pelo país faz com que este deseje, desesperadamente, ser odiado.
Uma das citações que abrem a ópera está no livro de João, 8:32: “E conhecereis a verdade, e a verdade vos libertará”. Não parece, mas trata-se de um aviso ao leitor, tecido com as letras da facécia: desta Ópera, não tente conhecer toda a verdade, porque ela não se mostra em sua inteireza; antes, mostra-se fracionada, mutilada, inventada.
Eu poderia dizer que, em “Brasil Ópera-Bufa”, Luís Fernando Neis Blaschke faz um retrato possível do Brasil dos últimos anos, contudo isso não faria justiça ao primoroso trabalho do poeta. Ele faz o único retrato possível do Brasil dos últimos anos.
Eu também poderia me debruçar sobre cada um dos poemas desta ópera, mas seria de bom tom? Não. O ideal é que as pessoas queiram apreciar a Ópera sem conhecerem as tecnicidades inerentes à sua constituição. Não se preocupem, ter conhecimentos prévios sobre o assunto não atrapalha, em nada, o processo de fruição estética do livro.
Uma prova disso encontra-se no magnífico Soneto Inglês denominado “Pesadelo presidencial”. Quando chegamos ao dístico (couplet), impossível não gargalharmos com a genialidade demonstrada pelo poeta ao utilizar o vocábulo “inocenta” em “Eu juro-lhes por Deus, sou inocenta!”. E essa gargalhada encontrou terreno fértil para florescer por causa da querela que se instaurou desde que a Dilma, no seu primeiro mandato, optou por ser chamada de “Presidenta”.
Nesse caso, a rima extrapola os limites do soneto — acrescenta/inocenta — e desagua no contexto discursivo em que gramáticos tradicionais, linguistas e representantes de Movimentos Sociais se digladiaram durante muito tempo. Todavia, os pormenores do (in)frutífero alvoroço em torno da questão mencionada o poeta deixou para os atores que ocuparam o palco. Ao artífice, interessou fazer saber; abrir a ferida para que nós, leitores, pudéssemos observá-la e tirarmos nossas próprias (in)conclusões sobre o assunto satirizado.
Outro exemplo de que os conhecimentos prévios acerca do imbróglio em que se transformou o cenário político brasileiro contribuem para que possamos fazer uma leitura mais profícua de “Brasil Ópera-Bufa” encontra-se no poema “Profissão de fé”. Para além da referência óbvia ao seu mestre, Olavo Bilac, no poema em questão Neis Blaschke faz um escrutínio de alguns dos pressupostos que sustentam o comportamento, quase religioso, que faz com que militantes — à Direita e à Esquerda — apeguem-se a uma ideia e não consigam considerar a possibilidade de estarem equivocados.
Na ânsia pelo excesso do excesso, pessoas com inclinações políticas aqui satirizadas acabam por, de algum modo, viverem num estado de êxtase — que vai da idolatria cega ao Lula às histórias para gado dormir, prescritas, sob medida, por Olavo de Carvalho, para a defesa de Bolsonaro — tão profundo que incorrem em um dos perigos do elemento letárgico, conforme Nietzsche: a ruptura com a realidade.
É no perscrutar dessa ruptura com a realidade que, seja em Sonetos Ingleses ou Petrarquianos, Trovas ou demais formas fixas que figuram no livro, nada passa pelo buraco da agulha satírica com que Luís Fernando Neis Blaschke — por meio de uma linguagem que remonta a uma tradição de poetas satíricos, dentre os quais destaca-se Gregório de Matos — costura esta colcha de retalhos chamada Brasil.
“Bettina, profissão: herdeira”, entalou-se com as notas do seu milhão; a IURD e a Igreja Católica nem se aproximaram da agulha, que foi ocultada por seus respectivos egos; a família Bolsonaro foi ridicularizada a ponto de não saber o que vem a ser uma agulha; Sérgio Moro amassou a agulha com sua toga burlesca.
Maldita agulha que nos contaminou com o Comunavírus! Vírus este que deve ser o responsável pelo meu poema preferido do livro ser “Fúria e tradição”. A mordacidade desse soneto é, ao mesmo tempo, bela e assustadora. E, confesso, fiquei conscientemente perdida na imensidão de reflexões que cabem nos versos: “Melhor seria se vestisse burca/ Melhor ainda se nem fosse viva...”.
Observa-se, no poema em questão, como em todos os poemas que compõem “Brasil Ópera-Bufa”, o brilhantismo com que o trabalho desenvolvido pelo poeta nos induz ao riso crítico. Assim, no descompasso desta desencantada ópera chamada Brasil, Luís Fernando Neis Blaschke, nas pegadas de Freud, faz valer a máxima de que “brincando pode-se dizer tudo, até a verdade”.
É consenso que não se deve julgar o livro pela capa. Entretanto, é inegável que é por ela que a leitura de um livro começa. Com isso em mente, dentre as muitas coisas que se pode depreender da capa de "Brasil Ópera-Bufa", impactou-me a fonte com a qual o título do livro e o nome do autor foram grafados.
O tom escarnecedor, que, por vezes, deixa transparecer a melancolia que perpassa os poemas do Neis Blaschke, anuncia-se nestas letras, que lembram os moldes alfabéticos utilizados na criação das capas dos trabalhos escolares, quando eu cursava o Ensino Fundamental. Na folha de papel almaço, com o auxílio da régua alfabética, escrevia-se "Trabalho de" acrescido do nome da disciplina correspondente. As letras da capa ficavam em perfeita simetria.
A métrica, ditada pelo uso impecável de formas fixas, também é a fonte com a qual se inscreve na Literatura Contemporânea Brasileira esta ópera de escárnio e maldizer, sob o riso estridentemente contido de Luís Fernando Neis Blaschke e os borrões causados pela tinta do pincel que ficou no normógrafo.
Quem avisa, amigo é; ou não. O aviso poético que abre o livro é o “mea-culpa” mais irônico do mundo, no qual a voz poética se coloca como ré e juíza, e, depois, como anônima. Em seguida, no "Prólogo", apresenta-se, “en passant”, e por meio de hiperônimos, as duas grandes vozes em disputa na ópera que se segue. Vozes estas mediadas e instigadas — espinafradas — pelo poeta que, enquanto “dá de ombros”, espia e expia as desventuras encenadas no Brasil.
Não se enganem, a ópera começou antes do primeiro ato, embora muito tarde tenhamos notado tal fato, porque estávamos muito preocupados em desvendar os mistérios da saudação à mandioca — numa terra que não tem mais palmeiras nem sabiá — enquanto ouvíamos Biquíni e Cavadão, e tentávamos estocar vento.
Em “Brasil Ópera-Bufa” satiriza-se o ufanismo desde a saudação à mandioca — que funciona, também, como uma jocosa saudação do poeta ao leitor. E essa sátira percorre, como massa do vento não estocado, todo o livro, no qual cada declaração de amor pelo país faz com que este deseje, desesperadamente, ser odiado.
Uma das citações que abrem a ópera está no livro de João, 8:32: “E conhecereis a verdade, e a verdade vos libertará”. Não parece, mas trata-se de um aviso ao leitor, tecido com as letras da facécia: desta Ópera, não tente conhecer toda a verdade, porque ela não se mostra em sua inteireza; antes, mostra-se fracionada, mutilada, inventada.
Eu poderia dizer que, em “Brasil Ópera-Bufa”, Luís Fernando Neis Blaschke faz um retrato possível do Brasil dos últimos anos, contudo isso não faria justiça ao primoroso trabalho do poeta. Ele faz o único retrato possível do Brasil dos últimos anos.
Eu também poderia me debruçar sobre cada um dos poemas desta ópera, mas seria de bom tom? Não. O ideal é que as pessoas queiram apreciar a Ópera sem conhecerem as tecnicidades inerentes à sua constituição. Não se preocupem, ter conhecimentos prévios sobre o assunto não atrapalha, em nada, o processo de fruição estética do livro.
Uma prova disso encontra-se no magnífico Soneto Inglês denominado “Pesadelo presidencial”. Quando chegamos ao dístico (couplet), impossível não gargalharmos com a genialidade demonstrada pelo poeta ao utilizar o vocábulo “inocenta” em “Eu juro-lhes por Deus, sou inocenta!”. E essa gargalhada encontrou terreno fértil para florescer por causa da querela que se instaurou desde que a Dilma, no seu primeiro mandato, optou por ser chamada de “Presidenta”.
Nesse caso, a rima extrapola os limites do soneto — acrescenta/inocenta — e desagua no contexto discursivo em que gramáticos tradicionais, linguistas e representantes de Movimentos Sociais se digladiaram durante muito tempo. Todavia, os pormenores do (in)frutífero alvoroço em torno da questão mencionada o poeta deixou para os atores que ocuparam o palco. Ao artífice, interessou fazer saber; abrir a ferida para que nós, leitores, pudéssemos observá-la e tirarmos nossas próprias (in)conclusões sobre o assunto satirizado.
Outro exemplo de que os conhecimentos prévios acerca do imbróglio em que se transformou o cenário político brasileiro contribuem para que possamos fazer uma leitura mais profícua de “Brasil Ópera-Bufa” encontra-se no poema “Profissão de fé”. Para além da referência óbvia ao seu mestre, Olavo Bilac, no poema em questão Neis Blaschke faz um escrutínio de alguns dos pressupostos que sustentam o comportamento, quase religioso, que faz com que militantes — à Direita e à Esquerda — apeguem-se a uma ideia e não consigam considerar a possibilidade de estarem equivocados.
Na ânsia pelo excesso do excesso, pessoas com inclinações políticas aqui satirizadas acabam por, de algum modo, viverem num estado de êxtase — que vai da idolatria cega ao Lula às histórias para gado dormir, prescritas, sob medida, por Olavo de Carvalho, para a defesa de Bolsonaro — tão profundo que incorrem em um dos perigos do elemento letárgico, conforme Nietzsche: a ruptura com a realidade.
É no perscrutar dessa ruptura com a realidade que, seja em Sonetos Ingleses ou Petrarquianos, Trovas ou demais formas fixas que figuram no livro, nada passa pelo buraco da agulha satírica com que Luís Fernando Neis Blaschke — por meio de uma linguagem que remonta a uma tradição de poetas satíricos, dentre os quais destaca-se Gregório de Matos — costura esta colcha de retalhos chamada Brasil.
“Bettina, profissão: herdeira”, entalou-se com as notas do seu milhão; a IURD e a Igreja Católica nem se aproximaram da agulha, que foi ocultada por seus respectivos egos; a família Bolsonaro foi ridicularizada a ponto de não saber o que vem a ser uma agulha; Sérgio Moro amassou a agulha com sua toga burlesca.
Maldita agulha que nos contaminou com o Comunavírus! Vírus este que deve ser o responsável pelo meu poema preferido do livro ser “Fúria e tradição”. A mordacidade desse soneto é, ao mesmo tempo, bela e assustadora. E, confesso, fiquei conscientemente perdida na imensidão de reflexões que cabem nos versos: “Melhor seria se vestisse burca/ Melhor ainda se nem fosse viva...”.
Observa-se, no poema em questão, como em todos os poemas que compõem “Brasil Ópera-Bufa”, o brilhantismo com que o trabalho desenvolvido pelo poeta nos induz ao riso crítico. Assim, no descompasso desta desencantada ópera chamada Brasil, Luís Fernando Neis Blaschke, nas pegadas de Freud, faz valer a máxima de que “brincando pode-se dizer tudo, até a verdade”.
Béla van Tesma
I’m hoping to do some good in the world!
Já falei no FB que achei lindinha sua resenha. Agora quero ver esse censo literário atualizado aí, ó, senão o chicote vai estralar geral
Melian
Período composto por insubordinação.
Mas eu atualizei! Cê nem viu que eu botei o livro lá?Já falei no FB que achei lindinha sua resenha. Agora quero ver esse censo literário atualizado aí, ó, senão o chicote vai estralar geral
Peraí, eu li errado ou você está devaneando, Luís Fernando? Quem comanda o chicote sou eu!
Béla van Tesma
I’m hoping to do some good in the world!
Vixe, não vi não. Verei.Mas eu atualizei! Cê nem viu que eu botei o livro lá?
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