É com grande, imensa, gigantesca alegria que posso anunciar que farei parte da nova fase dos livros de Tolkien no Brasil comandada pela editora Harper Collins! Eu, Reinaldo José Lopes, conhecido como Imrahil pelo pessoal da Valinor, cofundador do site, serei o novo tradutor de “O Silmarillion”, com o objetivo de fazer uma versão para o português que realmente reflita a beleza arcaica e o lirismo do texto original. Mais detalhes no vídeo! E, se quiserem acompanhar mais novidades sobre a monumental tarefa de trazer toda a obra de Tolkien para o Brasil, não deixem de se inscrever no canal!
A editora britânica HarperCollins acaba de publicar uma edição ampliada de As Aventuras de Tom Bombadil com material inédito escrito pelo Professor J. R. R. Tolkien.
Muitas vezes a experiência pessoal de um autor o influencia no momento de criar seus mundos e personagens, mas quanto da experiência pessoal de J. R. R. Tolkien há em seus escritos? Nem sempre é fácil dizer e, ao tentar, corre-se o risco de fazer afirmações levianas demais. Porém, quando o próprio autor nos dá as pistas, a história é outra.
Quem já leu a biografia de Tolkien, seja a escrita por Humphrey Carpenter ou a de Michael White, ou já leu As Cartas de J.R.R. Tolkien, deve conhecer um episódio importante em sua vida: a viagem que fez à Suíça durante sua juventude.
Território ocupado por parte significativa dos Alpes, uma das cadeias de montanhas mais famosas do mundo, a Suíça foi o destino que um grupo de amigos ingleses, liderados pela família Brookes-Smith, escolheu para passar alguns dias entre os meses de julho e agosto de 1911. Entre eles, o jovem John Ronald Reuel Tolkien.
Assim como Bilbo Bolseiro foi marcado pela experiência de atravessar pela primeira vez as Montanhas Nevoentas (também conhecidas como Montanhas Sombrias por leitores do Brasil, numa tradução de Misty Mountains contestada por muitos), também Tolkien o foi, ao visitar pela primeira vez, aos 19 anos, as neves eternas das alterosas e impressionantes montanhas dos Alpes e caminhar por suas passagens estreitas e perigosas. A experiência o influenciaria ao escrever partes de O Hobbit e O Senhor dos Anéis.
Num artigo publicado recentemente pelo fan site The One Ring, em que seu autor relata a vivência de visitar os lugares por onde Tolkien passou na Suíça, foi revelada uma fotografia em que aparecem quinze pessoas posando para a câmera.
Foto rara e que se encontra no livro Tolkien’s Gedling: The Birth of a Legend, de Andrew H. Morton e John Hayes, e que originalmente vem de um livro de memórias de Colin Brookes-Smith, ela mostra Tolkien e seus quatorze companheiros durante a aventura nos Alpes suíços.
Da direita para a esquerda: Doris Brookes-Smith, Tony Robson, Colin Brookes-Smith, Phyllis Brookes-Smith, Reverendo C. Hunt, um amigo não identificado de J.R.R. Tolkien, Jane Neave (tia de Tolkien), Hilary Tolkien (irmão mais novo de Tolkien, de camisa branca), uma mulher não identificada, o próprio Tolkien (com um lenço ou cachecol branco ao pescoço), Jeanne Swalen (babá suíça), Muriel Hunt, Dorothy Le Couteur (uma inspetora de escola), Helen Preston (uma amiga de Jane Neave), e o guia suíço.
Um grupo de quinze pessoas! O mesmo número de integrantes do grupo de Thorin Escudo de Carvalho, que no livro O Hobbit organiza uma demanda de 13 anões, um hobbit e um mago para recuperar o reino (e o tesouro) de seus ancestrais que foi tomado pelo Dragão Smaug. Ao ler Tolkien relatando sua experiência nos Alpes, o leitor imediatamente reconhece as passagens em que Bilbo, Gandalf e os Anões se aventuram pelas Montanhas Nevoentas:
[Foi] “… (com um grupo misto de cerca do mesmo tamanho da companhia em O Hobbit) que viajei a pé com uma mochila pesada por boa parte da Suíça e por sobre muitas passagens elevadas. Foi ao nos aproximarmos da Aletsch que fomos quase destruídos por grandes pedras desprendidas ao sol que rolaram uma encosta nevada abaixo. Uma rocha enorme de fato passou entre mim e o próximo na frente. Isso e a ‘batalha dos trovões’ – uma noite ruim em que nos perdemos e dormimos em um estábulo – aparecem e O Hobbit”. – As Cartas de J.R.R. Tolkien, p.294.
Quando o filho de Tolkien, Michael, visitou a Suíça, o autor escreveu-lhe uma carta, datada de 1967, felicitando-o e novamente reconhecendo sua aventura nos Alpes como influência marcante em seus textos. Segue o relato com mais detalhes:
“Estou …. muito feliz por você ter conhecido a Suíça e a própria parte que antigamente eu melhor conhecia e que teve o efeito mais profundo sobre mim. A viagem do hobbit (de Bilbo) de Valfenda ao outro lado das Montanhas Nevoentas, incluindo a descida pela encosta nevada e de pedras escorregadias até o bosque de pinheiros, é baseada em minhas aventuras de 1911 […]. Nossas andanças, principalmente a pé, em um grupo de 12 [nota: há uma pequena contradição aqui quanto ao número de membros do grupo em relação à fotografia acima] agora não estão claras em seqüência, mas deixam muitas imagens vívidas tão claras como se tivessem ocorrido ontem (isto é, tão claras quanto se tornam as lembranças remotas de um velho). Fomos a pé carregando grandes mochilas praticamente todo o caminho de Interlaken, principalmente por caminhos montanhosos, até Lauterbrunnen e assim até Mürren e, por fim, até a ponta do Lauterbrunnenthal […]. Dormíamos de maneira rústica – os homens – , frequentemente em celeiros de feno ou estábulos evitando estradas e jamais fazendo reservas em hotéis e, após um magro café da manhã, alimentávamos-nos ao ar livre […]. Deixei a vista de Jungfrau com profundo pesar: neve eterna, entalhada, ao que parecia, em uma luz do sol eterna, e o Silberhorn pontiagudo contra o azul escuro: o Pico de Prata (Celebdil) de meus sonhos”. – As Cartas de J.R.R. Tolkien, p. 370-371
Ao ver imagens de Lauterbrunnen, localidade citada acima por Tolkien, nota-se outra referência de sua viagem à Suíça em seus escritos: o vale de Valfenda, A Última Casa Amiga a Leste do Mar, refúgio da tradição e sabedoria na Terra-média, e onde se encontra parte do povo élfico e Elrond Meio-Elfo. Lugar importante nas sagas de Bilbo e Frodo Bolseiro.
O vale de Valfenda, por Tolkien, e o vale de Lauterbrunnen
Tolkien também cita o Silberhorn, a influência para Celebdil, o pico das escadas infinitas que ligam os salões mais profundos de Kazad-dûm ao topo da Torre de Durin, em que Gandalf persegue o Balrog de Moria até sua extremidade superior, e lá ambos encontram seu fim, mas onde Gandalf é mandado de volta, mais poderoso e como O Branco.
A viagem de Tolkien à Suíça em 1911 foi tão marcante em sua vida, a ponto de identificá-la em passagens de seus livros e paisagens da Terra-média, que o autor sentia uma profunda saudade e vontade de revisitá-la. Em outra carta, datada de 1947, Tolkien a finaliza desejando boa viagem à Suíça a seu editor, Sir Stanley Unwin.
“Desejo ao senhor e a Rayner [o filho de Stanley Unwin] uma boa viagem, negócios bem-sucedidos e depois ótimos dias entre as Montanhas. Como desejo ver as neves e as grandes alturas novamente!” – As Cartas de J.R.R. Tolkien, p. 121
Se o leitor ainda não conhecia esta passagem das Cartas, mas lhe parece já ter lido algo assim antes, você não está enganado. A citação acima é muito parecida com o que Bilbo Bolseiro diz a Gandalf no capítulo “Uma Festa Muito Esperada”, em O Senhor dos Anéis: A Sociedade do Anel. “Quero ver montanhas de novo, Gandalf – montanhas […].”
Parece que não só as aventuras do jovem J. R. R. Tolkien tornaram-se as aventuras de Bilbo Bolseiro, como também alguns de seus anseios e desejos mais íntimos foram colocados como parte importante da personalidade e destino do hobbit, já que, de volta a Valfenda, em O Senhor dos Anéis, e ao contrário de Tolkien, Bilbo teve a chance de novamente contemplar as Montanhas pela última vez, antes de sua última viagem rumo às Terras Imortais.
_______________________________
Dica: Para aqueles que desejam percorrer os caminhos que Tolkien fez pela Suíça, a partir de outubro deste ano uma empresa passou a oferecer esse serviço. Consulte: A Middle Earth tour at the source—The Swiss Alps.
Referências:
Tolkien, John Ronald Reuel, As Cartas de J.R.R. Tolkien – organização de Humphrey Carpenter, com assistência de Christopher Tolkien; tradução de Gabriel Oliva Brum. – Curitiba: Arte e Letra Editora, 2006, pp. 121, 294, 370-371.
Tolkien, J. R. R.O Senhor dos Anéis: primeira parte: a sociedade do anel. Tradução de Lenita Rímoli Esteves, Almiro Pisetta; revisão técnica e consultoria Ronald Eduard Kyrmse: coordenação Luís Carlos Borges. – 2ª Ed. – São Paulo: Martins Fontes, 2000, p. 33.
Neste dia 3 de janeiro, data de aniversário de Tolkien, a Tolkien Society promove novamente o Brinde de Aniversário de Tolkien. O convite do site é para que às 21h do dia 3 de janeiro de 2011 todos nós, fãs de Tolkien, leventemos nossas taças e brindemos dizendo juntos “The Professor“.
O evento é registrado na Tolkien Society desde 2002, através de uma lista na qual os fãs podem dizer onde e com o que brindarão o professor. Se você deseja participar, basta colocar os dados neste formulário .
Para aqueles não familizaridos com as cerimônias britânicas de brinde: para realizar o Brinde Britânico você fica em pé, ergue seu copo com a bebida de sua escolha (não necessariamente alcoólica) e diz as palavras “O Professor” (ou “The Professor”) antes de tomar um gole. Sente-se e aproveite o restante de sua bebida.
Então não esqueçam: dia 3 de janeiro às 21h, vamos celebrar o aniversário de Tolkien através de um brinde. Tim-tim!
Para aqueles não familizaridos com as cerimônias britânicas de brinde:
para realizar o Brinde Britânico você fica em pé, ergue seu copo com a
bebida de sua escolha (não necessariamente alcoólica) e diz as palavras
"O Professor" (ou "The Professor") antes de tomar um gole. Sente-se e
aproveite o restante de sua bebida.
Então não esqueçam: dia 3 de janeiro às 21h, vamos celebrar o aniversário de Tolkien através de um brinde. Tim-tim!
Quase todo o fandom sabe que Tolkien lutou na Primeira Guerra Mundial, que ele escreveu grande parte de sua obra em versos de formulários da época e que a discussão sobre se a Guerra marcou ou não suas obras.
Mas são poucos os que sabem que essa não foi a única guerra que contou com a participação do Professor.
É isso mesmo, senhoras e senhores. Este que vos escreve não está variando: Tolkien, um dos mais respeitados linguistas de sua época, foi recrutado, junto com um destacamento de intelectuais da época (como, por exemplo, Alan Turing) para trabalhar no Bletchley Park, o quartel general da inteligência britânica em Buckinghamshire.
A equipe de Tolkien foi responsável por uma das maiores conquistas britânicas na Segunda Guerra: a quebra do Enigma, o código secreto nazista que era, até então, indecifrável. Esse feito possibilitou à Inglaterra impedir que a ilha fosse tomada por nazistas.
De acordo com gravações do GCCS (Government Code and Cypher School, Escola Governamental de Códigos e Criptogramas, em inglês) recém-reveladas por ocasião das comemorações pelo fim da Segunda Guerra, Tolkien passou três dias do mês de março de 1939 em treinamento no quartel general do órgão de inteligência mas depois, apesar de se mostrar "muito interessado" pelo projeto, Tolkien abandonou o órgão e a gratificação de £500 por ano, por razões ainda desconhecidas.
De acordo com um historiador do GCHQ (Government Communications Headquarters, Quartel General Governamental de Comunicacções, em inglês), "JRR Tolkien é conhecido por todo o mundo devido a seus romances, mas seu envolvimento com a guerra deve pegar muitas pessoas de surpresa.
Embora ele não tenha se registrado, como provavelmente planejava, ele participou do treinamento de três dias e estava ‘muito interessado’ por mais.
Por que ele não se juntou aos outros ainda é um mistério: Não há nenhum registro oficial sugerindo o motivo, então podemos apenas supor que ele queira se concentrar em seus escritos". O Hobbit foi lançado apenas um ano e meio depois da experiência secreta de Tolkien.
O CGCS começou a se preparar para uma possível Segunda Guerra Mundial no fim da década de 30, quando seu diretor, conhecido apenas como "Alastair G Denniston", fez uma lista de 50 nomes de possíveis candidatos para o serviço secreto. Essa lista foi elaborada com a colaboração de professores que já h aviam trabalhado para a Inglaterra na Primeira Guerra das duas maiores universidades britânicas: Cambridge e Oxford, onde Tolkien lecionou de 1925 a 1959.
Em uma carta, datada de 25/11/1939, ao Foreign Office (o Ministério de Relações Exteriores inglês), Denniston disse: "Eu estive em contato com as duas universidades através de professores que trabalharam conosco durante a guerra, de forma que agora temos uma lista de 50 homens designados para o serviço caso aconteça a guerra.
Segue anexa uma cópia da listapara que vocês saibam que tipo de homem pretendemos convocar."
Tolkien, juntamente com outros 12 homens, concordou em passar um dia no QG do GCCS em Londres como experiência. Lá, ele foi treinado em línguas escandinavas e espanhol. Por três dias, entre 27 e 29 de março, Tolkien visitou a casa quando ela ainda ficava em Londres (a mudança para Bletchley Park ocorreu em agosto daquele ano, por medo de bombardeios na capital) e a ficha com seu nome traz a inscrição "muito interessado".
O historiador do GCHQ explica: "A guerra estava chegando e o Governo sabia da complexidade da criptografia eletrônica, por isso esteve convidando pessoas de várias universidades para fazerem cursos de forma que, quando eles fossem convocados, teríamos um agrupamento de pessoas treinadas.
Alan Turing […] fez três cursos apenas sobre o Enigma em janeiro de 1939, então eles sabiam que tipo de habilidades eram necessárias."
Os aprovados no curso receberiam por ano o equivalente a £50000 em valores atuais, mas Tolkien, que foi aprovado com louvor, rejeitou a oferta.
"Simplesmente não sabemos por que ele não se juntou aos outros. Talvez foi porque declaramos guerra à Alemanha, e não a Mordor", brinca o historiador.
Todas essas informações, além de documentos da Primeira Guerra Mundial, várias maquinas Enigma capturadas, entre outros espólios de guerra, encontram-se em exposição no museu do GCHQ, mas é restrita ao pessoal que trabalha lá.
"O museu é importante para dar às pessoas uma noção do passado e de onde nós viemos. É sobre nosso passado, mas sobre para onde iremos no futuro", diz Chris Marshall, porta voz do GCHQ.
Você já teve esta dúvida? Ou nunca passastes pela tua cabeça como é que se pronuncia ‘Tolkien’ e você simplesmente fala o que ‘der na telha’? Queira você acredite ou não, a dúvida sobre como é a pronúncia correta do sobrenome do professor gera disputas e discussões acirradas pela internet.
Existem duas posições principais. Uma insiste em “Tol-kenn”, que é a pronúncia americana mais comum. A outra argumenta que Tolkien é um nome alemão e, portanto, deve ser pronunciado “Tolk-een”. Esta última parece ser a pronúncia mais comum na Grã-Bretanha.
Se você já está treinando alguma das pronúncias apresentadas acima, pare agora, pois, segundo Erik Even, o autor da notícia a partir da qual esta foi feita, ambas estão erradas.
Segundo o autor, basta não ignorarmos a família de Tolkien assim como a New Line Pictures. “Confira as entrevistas com os descendentes de Tolkien e ouça como eles pronunciam o nome da família: ‘Toll-kee-en’”.
“Trata-se de três sílabas, mas as duas últimas são pronunciadas como uma só. Parecido com o que uma pessoa japonesa diria: ‘kyen’ – ‘Tol-kyen’”.
Neste site, vocês podem ouvir a pronúncia correta.
No vídeo abaixo, vocês podem ouvir Adam, neto de Tolkien, pronunciar o sobrenome (em 00:01:50). Soa muito parecido com “Tol-keen”, mas a terceira sílaba existe. Note que o apresentador no início diz “Tol-kenn’, mas depois diz a pronúncia correta (em 00:04:37). A narradora diz “Tol-keen”.
Infelizmente, como nem tudo são flores, neste vídeo (o qual discute sobre o lançamento do livro Children of Húrin) a pronúncia de Húrin é feita de maneira errônea.
Usando como fonte bibliográfica o livro "J.R.R. Tolkien – The Man Behind The Myth" da Coleção Christian History & Bibiography Store, Joseph Pearce escreve sobre a união do escritor Tolkien a outros escritores cristãos, para combater o que ele denomina de "decadência de um século negro".
Nenhum autour caminha sozinho, mesmo o autor que criou um novo mundo com sua própria imaginação. Nascido em 1892, J. R. R. Tolkien cresceu em época secular e um escura. Ele se relacionou em termos comuns a um grupo de escritores cristãos ingleses – em sua maioria católicos e Anglo-católicos – que defendiam antigos e verdadeiros valores contra as tendências desumanizadoras da ciência racionalista e filosofia secular.
G. K. Chesterton, T. S. Eliot, Evelyn Waugh, entre outros, acenderam poderosas chamas contra a escuridão do século. A chama de Tolkien se uniu às deles, desde quando se voltou para a motlogia clássica e Nórdica e aos ensinamentos da Igreja, para forjarem um novo “mito cristão”.
Cada um desses “humanistas cristãos”, inclusive Tolkien, lutou contra o legado de dois homens: Friedrich Nietzsche and Oscar Wilde.
Friedrich Nietzsche morreu, após doze anos de insanidade, nos primeiros meses do novo século. Ele era inimigo o mais declarado da cristandade no final do século XIX, e suas ideias floresceram no século seguinte. Convencido de que a cristandade estava falida, ele proclamou a “vontade para o poder” de Schopenhauer e enfatizou que apenas o mais forte vai sobreviver.
Ele sustentou a ideia de que a caridade cristã servia apenas para perpetuar a sobrevivência do fraco e contrapôs a ideia do “super homem” (o Übermensch) que superaria a fraqueza humana e erradicaria os submissos. No mundo mítico de Tolkien, a sombra de Nietzsche emerge na “vontade para o poder” do Inimigo, mais especificamente nos desígnion de Sauron e Saruman, mas também na ambição de Boromir e Gollum.
Oscar Wilde morreu em 30 de novembro de 1900. O herdeiro do decadente romancismo de Byron e Boudelaire, ele desdenhou a tradicional moral e foi sentenciado a dois anos de prisão como resultado de seu escandaloso envolvimento homossexual com o Lord Alfred Douglas.
O orgulho de Nietzsche encontrou um “amadurecimento” mortal nos campos de concentração nazistas e no surgimento das clínicas de aborto e a indecência de Wilde floresceu na “liberação” sexual da década de 60 e posteriores. Nietzsche morreu impenitente e insano e Wilde foi recebido na Igreja Católica em seu leito de morte.
Foi contra a influência de pensadores como esses, que os humanistas cristãos reagiram.
G. K. Chesterton, o mais importante literário cristão nos primeiros anos do século XX, caiu sob o encanto de Wilde e dos Decadentes ainda em sua juventude na London’s Slade School of Art, durante a primeira metade da década de 1890, porém rapidamente se recuperou e ao ponderar as implicações morais daquele tipo de comportamento. Muito de seus primeiros trabalhos, em especial o romance “The Man Who Was Thursday”, foi uma tentativa fundamentada na fé de limpar a mácula Wildeana daquela mesma década. Chesterton também cruzou espadas com o fantasma de Nietzsche, recusando as ideias neo-Nitzscheanas de George Bernard Shaw e H. G. Wells.
“O super homem de Nietzsche é frio e sem amigos” escreveu Chesterton em seu livro, “Heretics”. “E quando Nietzsche diz: ‘Um Novo mandamento eu lhe dou, seja duro’, ele realmente está dizendo ‘Um novo mandamento lhe dou, morra’. Sensibilidade é a definição da vida”. As palavras de Chesterton, escritas mais de dez anos antes da Revolução Bolshevique e quase trinta anos antes da ascenção de Hitler ao poder, ressoa como autêntica profecia.
Aquelas figuras literárias que expressaram um específico e profundo debito para com Chesterton como uma influência em suas conversões inlcuem C. S. Lewis, Ronald Know, Dorothy L. Sayers e Alfred Noyes. Dessa forma, sem Chesterton, o mundo talvez nunca tivesse visto a poesia cristã de Noyes, a sátira sutil de Knox, a magnifica tradução e comentários sobre Dante Alighieri de Sayers e o desabrochar dos muitos talentos de Lewis.
Se Chesterton, junto com seu amigo Hilaire Belloc, foram as grandes figuras do renascimento literário cristão durante os primeiros vinte anos do século XX, o catalisador literário cristão nos próximos vinte anos foi, indiscutivelmente, T. S. Eliot.
O livro de Eliot, “The Waste Land”, publicado em 1922, é provavelmente o poema mais importante do século. Embora incompreendido e mal interpretado pelos críticos modernistas e pós-modernistas, “Teh Waste Land” é cristão em sua mais profunda camada de existência. A reação de Eliot à Decadência está enraizada no mesmo sentido de repulsa que o de Chesterton, porém, enquanto Chesterton fez menção ao “diabolismo” dos Decadentes, Eliot o retratou com todos os seus detalhes.
O próximo grande poema de Eliot, “The Hollow Men”, de 1925, reitera a descrição de “The Waste Land” da modernidade como estéril. Logo após sua aberta declaração de cristão em 1928, os poemas de Eliot se tornaram mais religiosos, didáticos e, talvez, menos encarados como poesia.
Eliot influenciou fortemente os escritoires de sua geração, incluindo a jovem romancista Evelyn Waugh, que se tornou famosa após a publicação, em 1928, de seu primeiro romance, “Decline and Fall”. Dois anos depois, Waugh se batizou na Igreja Católica, e a partir de então, seus romances passaram a ser descritos como retrabalhos em prosa das iamgens fragmentadas de “The Waste Land”. Até mesmo o romance de Waugh, “A Handful of Dust”, teve o seu título retirado de uma passagem de “The Waste Land” e seu enredo pode ser visto como um comentário tangencial do repúdio à Decacência que Eliot havia expressadp em seu grande poema.
A obra-prima de Waugh, “Brideshead Revisited”, publicada em 1945, é talvez, ao lado e O Senhor dos Anéis, o melhor romance do século. Embora ainda presa ao tema de Eliot em “waste land”, sua principal fonte de inspiração foi uma passagem de uma das estórias de “Father Brown”, de Chesterton, em que se conta como a graça de Deus recupera pecadores. Em seu maravilhoso romance, Waugh, passeia entre o mundo debochado de Wilde, retrata sua futilidade com a precisão de Eliot e finalmente emerge para a conversão alegre caridade e claridade Chestertoneana. Esse mesmo livro também encorpora toda a gama de influências, negativas e positivas, que animou os autores cristão britânicos durante os anos 40.
Se Chesterton e Belloc dominaram os primeiros vinte anos do século XX, e Eliot e Waugh fizeram o mesmo nos próximos vinte anos, os meados do século pertencem a C. S. Lewis e J. R. R. Tolkien.
Os vários talentos de Lewis reluz emu ma variedade de escritos, desde “Pligrim’s Regress” e “The Great Divorce” até viagens espaciais e estórias infantis. Tolkien, na maioria das vezes, canalizou seus próprios dons em apenas uma direção. Sua “subcriação”, “Terra-média”, foi o trabalho de uma vida, com Tolkien esculpindo a narrativa de O Senhor dos Anéis a partir do rico substrato de O Silmarillion. Em seu épico mítico vemos a “vontade para o poder” de Sauron contraposta pela humildade dos Hobbits e vemos também o veneno da decadência do Senhor do Escuro curada pela pureza dos relacionamentos (por exemplo: Aragorn e Arwen) nos quais eros é contido pela caridade da castidade.
A obra-prima de Tolkien permanece como um pináculo da conquista na gama dos escritos dos humanistas cristãos. Pode ser justamente posto no mesmo nível, ao lado do mais importante poema, “The Waste Land”, e do melhor romance, “Brideshead Revisited”, do século XX. Todos os três são respostas fiéis e profundas à uma era escura da humanidade.
REFERÊNCIA BIBLIOGRÁFICA: Pearce, Joseph. "The Christian humanists: Tolkien joined these authors in countering the decadence of a dark century.(J.R.R. Tolkien)." Christian History. 2003.
(Retrieved August 04, 2009 from accessmylibrary: http://www.accessmylibrary.com/coms2/summary_0286-3475923_ITM)
Artigo retirado e traduzido do site Tolkienpedia.
Joseph é escritor em residência na Faculdade Ave Maria in Ypsilanti, Michigan e editor da revista cultural Cristã, “The Saint Austin Review”, (www.saintaustinreview.com).
As obras de J.R.R. Tolkien que serviram de inspiração para pintores, músicos, filmes políticos e escritores, de tal forma que Tolkien é por vezes visto como o "pai" de todo o gênero de fantasia. A produção de tais trabalhos derivados é, por vezes, de duvidosa legalidade, porque trabalhos de Tolkien publicados permanecerão com direitos até 2043. O filme, as exibições e os direitos de O Hobbit e O Senhor dos Anéis são detidas pela Tolkien Enterprises, enquanto os direitos de O Silmarillion e outros materiais permanecem com a JRR Tolkien Estate Ltd.
Artes e Ilustrações
As primeiras ilustrações das obras de Tolkien foram desenhadas pelo próprio autor. Em 1937, O Hobbit foi pela primeira vez ilustrado por desenhistas profissionais para a edição americana. Tolkien fez muitas crítica em relação a esta, e em 1946 ele rejeitou ilustrações de Horus Engels para a edição alemã do Hobbit, alegando que ela era muito "Disneyficada".
Milein Cosman ilustrou "Mestre Gil de Ham" em 1948, e Tolkien também não ficou muito feliz com esse trabalho. Em 1949, Cosman foi substituído por Pauline Baynes, que se tornou a ilustradora favorita de Tolkien e que criou os desenhos para As Aventuras de Tom Bombadil, bem como para Mestre Gil de Ham. A Princesa Coroada Margarida (hoje Rainha Margarida II) da Dinamarca, uma pintora bem-sucedida e aclamada pela crítica foi inspirada pelas ilustrações de O Senhor dos Anéis no começo dos anos 70. Ela os mandou para Tolkien, que ficou espantado pela semelhança do estilo de Margarida com seus próprios desenhos. A edição dinamarquesa do livro foi publicada em 1977 com os desenhos da Rainha e relançada em 2002, com os desenhos retocados pelo artista britânico Eric Fraser.
Outros ilustradores conhecidos durante as primeiras décadas após a publicação de O Senhor dos Anéis foram Tim e Greg Hildebrandt.
Na década de 70, o artista britânico Jimmy Cauty criou um pôster de O Hobbit que foi sucesso de vendas na loja Athena.
Proavelmente os ilustradores mais conhecidos de Tolkien nos anos 90 e 2000 são John Howe, Alan Lee e Ted Nasmith — Alan Lee pelas edições ilustradas de O Hobbit e O Senhor dos Anéis, Ted Nasmith pelas edições ilustradas de O Silmarillion e John Howe pelas capas de várias publicações de Tolkien. (Howe e Lee também estiveram envolvidos na criação da trlogia de Peter Jackson como artistas conceituais – Nasmith também foi convidAdo para participar dos filmes, mas foi forçado a relutantemente recusar devido a uma crise pessoal). Em 2004, Lee ganhou um Oscar de Melhor Direção de Arte pelo seu trabalho em O Senhor dos Anéis: O Retorno do Rei.
Outros artistas que acharam em Tolkien a inspiração para seus trabalhos incluem Catherine Karina Chmiel, Inger Edelfeldt, Anke Katrin Eißmann, Roger Garland, Michael Hague, Tove Jansson (ilustrador das edições sueca e finlandesa de O Hobbit), Tim Kirk, Angus McBride, Kay Miner, Billy Mosig e Jenny Dolfen.
Peças de rádio
Três rádios tocaram peças baseadas em O Senhor dos Anéis, que tocaram em 1955-1956, 1979 e 1981, respectivamente. O primeiro e o último foram produzidos pela BBC.
Música
Uma lista completa das músicas inspiradas por J.J.R. Tolkien podem ser vistas no Tolkien Music List .
Rock
Bandas de rock progressivo como Rush, Mostly Autumn, Bo Hansson, compuseram várias músicas baseadas em personagens e histórias de Tolkien, assim como as bandas de indie rock The Appleseed Cast e Gatsbys American Dream e a banda de rock Led Zeppelin¹ (certamente "Over the Hills e Far Away "," Misty Mountain Hop "," The Battle Of Evermore", e" Ramble On ", com debate sobre Stairway To Heaven).Tom Rapp musicou grande parte do Verso do Anel em Ring Thing, música do segundo álbum do Pearl’s Before Swine, Balaklava.
Muitas bandas de heavy-metal têm sido influenciadas por Tolkien. O Blind Guardian escreveu muitas músicas relacionadas com a Terra-Média, incluindo o álbum Nightfall in Middle Earth (anoitecer na Terra Média) que segue O Silmarillion.
Quase todas as músicas do Summoning e toda a discografia do Battlelore têm temática tolkeniana. Bandas de power metal como Epidemia, Nightwish, entre outras, já fizeram músicas tolkien-based. Gorgoroth tomou seu nome emprestado de uma área de Mordor, Burzum tirou seu nome de uma palavra na Língua Negra de Mordor e Amon Amarth é o nome de uma banda de viking metal, assim como o nome élfico da Montanha da Perdição. O vocalista do Dimmu Borgir, Shagrath, tomou seu nome de um capiutão orc que aparece em O Senhor dos Anéis.
Música folk
A cantora irlandesa Enya contribuiu para a canção "May It Be" para a trilha sonora do filme O Senhor dos Anéis e a Sociedade do Anel (2001). Foi designado no Oscar de Melhor Canção Original. Ela também fez a canção intitulada "Lothlorien", em 1991 no seu álbum "Shepherd Moons".
Musica clássica/Trilhas sonoras
Donald Swann compôs as melodias para "The Road Goes Ever On" (A Estrada Vai Sempre em Frente), uma coletânea de de músicas e poemas de Tolkien. O trabalho de Swann foi aprovado pelo próprio Tolkien.
Ensio Kosta compôs, entre 1980 e 1982, uma série de músicas de câmara chamada "Music of Middle-earth" (Música da Tera-Média), com movimentos como "Awakening of Shire" (Despertar do Condado), "Incantation" (Encantamento), "Winding Paths" (Caminhos Sinuosos), "Lament of Galadriel" (Lamento de Galadriel), "Riders of Rohan" (Cavaleiros de Rohan) e "Grey Havens" (Portos Cinzentos).
A primeira sinfonia de Johan de Meij, O Senhor dos Anéis, é baseada no romance. A sinfonia consiste em cinco movimentos separados, cada um ilustrando um personagem ou acontecimento importante da série. A sinfonia foi escrita entre março de 1984 e dezembro de 1987, tendo sua estreia em 15 de março de 1988, em Bruxelas, Bélgica.
Leonard Rosenman compôs as músicas para o filme de Ralph Bakshi e Howard Shore, as músicas para a trilogia de Peter Jackson.
A Tolkien Ensemble publicou 4 CDs de 1997 a 2005 com o objetivo de criar "a primeira interpretação musical completa dos poemas e canções de O Senhor dos Anéis". Tanto a Harper Collins quanto a Tolkien Estate deram seu aval para o projeto e a Rainha Margarida deu permissão para que suas ilustrações fossem usadas no encarte dos CDs.
A.R. Rahman colaborou com Värttinä para compor a música para a adaptação "The Lord of the Rings Musical".
Cinema
Tolkien originalmente vendeu os direitos de O Hobbit e O Senhor dos Anéis a United Artists, em 1968, mas nunca fez um filme, e em 1976, os direitos foram vendidos a Tolkien Enterprises, uma divisão da Saul Zaentz Company
No começo da década de 70, John Boorman planejava um filme de O Senhor dos Anéis, mas os planos nunca foram adiante por causa das políticas dos estúdios. Uma parte do trabalho foi aprovietada nas gravações de Excalibur em 1981.
Ralph Bakshi dirigiu um filme animado de O Senhor dos Anéis, em 1978, que abrangeu apenas a primeira metade de O Senhor dos Anéis. Rankin-Bass abrangeu o segundo semestre com uma animação infantil na TV O Retorno do Rei (1980) que fizeram uma animação de TV O Hobbit (1977).
O Senhor dos Anéis foi adaptado como uma trilogia de filmes (2001 – 2003), dirigidos por Peter Jackson.
A separação entre as obras de Tolkien Tolkien Enterprises e do Tolkien Estate significa que produtos do Tolkien Enterprises não podem incluir materiais fora O Hobbit e O Senhor dos Anéis, e, portanto, um filme do Silmarillion é altamente improvável.
Literatura
Muitos escritores também encontraram inspiração na obra de Tolkien. Seguindo o sucesso de O Hobbit e O Senhor dos Anéis na década de 60, as editoras rapidamente tentaram suprir uma nova demanda por literatura fantástica no mercado americano. Ballantine, sob direção do editor Lin Carter, publicou algumas obras relativamente obscuras de domínio público com o selo "Fantasia Adulta Ballantine". Lester Del Rey, entretanto, procurou por novas obras que se espelhassem o trabalho de Tolkien e publicou The Sword of Shannara (A Espada de Shannara), de Terry Brooks e The Chronicles of Thomas Covenant, the Unbeliever (As Crônicas de Thomas Covenant, o Cético), de Stephen R. Donaldson. Nick Perumov criou uma série não-autorizada de histórias sobre a Terra-Média e a trilogia A Torre de Ferro de Dennis L. McKiernan, que pretendia ser uma sequência para O Senhor dos Anéis, e teve de ser alterada por problemas autorais.
Através das duas décadas seguintes, o termo fantasia se tornou sinônimo de influência tolkeniana: várias raças, incluindo anões e elfos, uma jornada para destruir um artefato mágico e um mal que tenta dominar o mundo. O enredo de There and Back Again (Lá e de Volta Outra Vez) de Pat Murphy confunde-se com a de O Hobbit, mas é transposta para um cenário de ficcção científica que envolve até viagens temporais. Eragon, Eldest e Brisingr, as três primeiras partes do ainda interminado Ciclo da Herança de Christopher Paolini são grandes releituras de O Senhor dos Anéis e criaturas como elfos e anões aparecem nos livros com qualidades muito similares a elfos e anões da Terra-Média. Alguns chegam ao ponto de acusar Paolini de plágio, mas isso ainda está sob discussões. Mesmo a série de Harry Potter reflete temas e copia nomes de O Senhor dos Anéis, como no enredo de Harry Potter e as Relíquias da Morte, que se concentra na destruição da horcruxes para derrotar Voldemort reflete a destruição do Um Anel para derrotar Sauron. Nomes semelhantes incluem a Erva de Longbottom (Vale Comprido)/ Neville Longbottom e o COnselho Branco e a Ordem da Fênix.
Poesias
Algumas pessoas se inspiraram para compor poemas em Quenya ou Sindarin, os dois idiomas mais desenvolvidos de Tokien. Por exemplo, Helge Kåre Fauskanger traduziu os dois primeiros capítulos do Gênesis em Quenya. Tyalië Tyelelliéva é uma revista dedicada a poemas dessas línguas.
Jogos
Existem vários jogos baseados em modelos, jogos de cartas, jogos de tabuleiro e video games que ocorrem na Terra-Média, a maioria retratando cenas e personagens de O Senhor dos Anéis. Em um sentido mais amplo, muitos RPGs, tais como Dungeons e Dragons e DragonQuest foram fortemente influenciados pelas obras de Tolkien. Tais jogos apresentam criaturas como orcs, trolls, elfos, anões e ents, comuns ao legendarium de Tolkien, mesmo não se passando na Terra-Média.
Para mais informações sobre o Led Zeppelin-Tolkien ver este artigo .
O livro é composto por um ensaio, "Sobre Histórias de Fadas", e um conto, "Folha por Niggle". O ensaio, essencial para quem quer compreender as influências e técnicas que Tolkien utilizaria em O Senhor dos Anéis, é baseado numa conferência de 1939. Tolkien procura as bases para o conto de fadas, das adaptações infantis de Perrault e dos irmãos Grimm até os mitos nórdicos do Edda. O escritor usa seu conhecimento acadêmico para demonstrar que as histórias sobre fadas têm um caráter mágico e mítico. Tolkien analisa a nossa relação com o "Belo Reino", e demonstra como as histórias sobre fadas dizem não somente sobre um mundo fantástico, mas também sobre a nossa própria realidade. "Folha por Niggle", conto publicado originalmente em 1945, serve de exemplo para o ensaio, e conta a história de um pintor mesquinho que sempre é atrapalhado pelos seus vizinhos enquanto tenta terminar seu quadro – uma árvore no meio de uma floresta. Niggle passa maus bocados na mão de uma instituição obscura, para mais tarde descobrir como deve ser a verdadeira floresta que deveria pintar.
Você já teve esta dúvida? Ou nunca passastes pela tua cabeça como é que se pronuncia ‘Tolkien’ e você simplesmente fala o que ‘der na telha’? Queira você acredite ou não, a dúvida sobre como é a pronúncia correta do sobrenome do professor gera disputas e discussões acirradas pela internet.
As obras de J.R.R. Tolkien que serviram de inspiração para pintores, músicos, filmes políticos e escritores, de tal forma que Tolkien é por vezes visto como o "pai" de todo o gênero de fantasia. A produção de tais trabalhos derivados é, por vezes, de duvidosa legalidade, porque trabalhos de Tolkien publicados permanecerão com direitos até 2043. O filme, as exibições e os direitos de O Hobbit e O Senhor dos Anéis são detidas pela Tolkien Enterprises, enquanto os direitos de O Silmarillion e outros materiais permanecem com a JRR Tolkien Estate Ltd.
